第260章 残销（1/2）

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故事简介

我叫陈三娃，自幼被卖给湘西一个神秘的“残销门”做学徒。这个邪门行当专收残障孩童，将我们活生生改造成“人偶”——砍去手足、刺瞎双眼、割掉舌头，再用秘药封住伤口，制成能唱戏、能端茶、能伺候人的活玩偶，专供有钱老爷取乐。我侥幸逃过一劫，却亲眼看着师弟师妹一个个被做成了“成品”。二十年后再回故地，我决心揭开这个行当的秘密，却发现当年那个温文尔雅的师父，早已把自己也制成了最后一件“作品”。

正文

一

我叫陈三娃。

这个名字是我娘给我取的，但她把我卖给师父那年，我才五岁，已经记不太清她的脸了。只记得那天下着雨，她蹲下来帮我擦了擦脸，指甲掐进我腮帮子里，疼。她说，娃，跟着师父去，能吃白面馍馍。

然后她就走了。

师父姓白，叫白敬安，四十来岁，穿一件洗得发白的蓝布长衫，说话慢声细语，像个教书的先生。他蹲下来看我，伸手摸了摸我的胳膊，又捏了捏我的腿骨，像在挑一头牲口。最后他点点头，从袖子里摸出几块银元，递给旁边一个驼背老头——那是我后来的大师兄，驼三。

“筋骨不错，”师父说，“留着吧。”

我那时候不知道“留着吧”三个字是什么意思。

残销门收的徒弟，没一个是全乎人。驼三天生驼背，走起路来像只虾米；二师姐少了一只耳朵，据说是被她亲爹咬掉的；四师弟是个哑巴，五师妹有六根手指，六师弟是个瘸子，七师妹生下来就没有左胳膊。师父说，天残地缺，方是吾门中人。

但我不同。我浑身上下，一根骨头都不少。

后来我才知道，师父收我，不是因为我不残，而是因为他要亲手把我弄残。

残销门这行当，说来话长。外人管我们叫“人偶匠”，好听点的叫“活傀儡师”，难听点的就叫“畜生行”。干的营生说起来也简单——把活人做成会动的玩偶。砍去四肢，削掉五官，用秘制的药膏封住伤口，再用竹篾和丝线在骨头架子上重新搭出一副“人形”。做出来的东西，能端茶、能倒水、能唱两句折子戏，关节灵活得像真的一样。有钱的老爷太太们，花几百两银子买一个回去摆在堂屋里，来了客人就显摆一番。

这些都是我后来才知道的。五岁的我什么都不懂，只记得师父的院子很大，青砖铺地，种着两棵石榴树，秋天的时候红彤彤的果子挂满枝头。后院有一排小屋，门总是锁着，但有时候能听见里面传来呜呜咽咽的声音，像猫叫，又像小孩哭。

驼三告诉我，那是“成品”在练嗓子。

“啥叫成品？”我问。

驼三没回答。他的背弯得厉害，走路的时候脸几乎贴着地面，但他抬起头看我的时候，那双浑浊的眼睛里有一种我说不清的东西。后来我长大了，才知道那叫恐惧。

他说：“三娃，你跑吧。”

我那时候不知道跑。五岁的孩子，连院门都够不着门闩。

进门的第三天，师父把我叫到堂屋里。堂屋很暗，只点了一盏油灯，墙上挂满了各种工具——小刀、锯子、凿子、锉刀、大大小小的针，还有一卷一卷的丝线。那些工具在墙上排得整整齐齐，在油灯下闪着冷光。

师父让我脱了衣裳，躺在一张窄窄的木板上。那木板上有凹槽，正好卡住人的头、腰和脚踝。

“别怕，”师父说，声音还是那样慢声细语的，“疼一下就过去了。”

他手里拿着一把薄薄的小刀，刀刃只有拇指宽，但磨得锃亮。他把刀在油灯上烤了烤，又用一块布擦了擦，然后走到我身边。

我那时候还不知道他要做什么。我只觉得冷，木板很凉，贴着我的脊背，让我想起老家的土炕。我想我娘了，想她给我唱的歌谣，想她给我蒸的窝窝头。

师父握住我的左手，把手指一根一根掰开。

他说：“先从无名指开始吧。无名指最细，切口容易愈合。”

我那时候还不懂什么叫“切口”。我只看见那把刀落下来。

后来的事，我记不太清了。我只记得疼，一种从骨头缝里钻出来的疼，像是有人把一根烧红的铁钉钉进了我的手指。我尖叫，我挣扎，但木板上的凹槽把我卡得死死的，动不了分毫。我的眼泪糊了一脸，鼻涕流进嘴里，咸的。

师父的手很稳，一刀一刀地切下去，像是在雕花。

他一边切一边说：“三娃，忍一忍。等你成了成品，就再也不会有疼了。成品是没有感觉的，多好。”

我不想要成品。我只想要我的手指。

但那根无名指已经被切下来了。师父把它放在旁边的白瓷盘里，沾着血，像一截小小的白虫子。

然后是中指。

然后是食指。

然后是拇指。

最后是小指。

五根手指，一根一根地切下来，整整齐齐地摆在白瓷盘里。师父说，这双手的骨相很好，指节分明，切下来以后可以做一套“指骨串”，挂在成品的脖子上当装饰。

我疼得昏了过去。醒来的时候，左手已经被白色的布条包成了一个大疙瘩，布条上渗出暗红色的血，像一朵一朵的花。师父坐在旁边喝茶，见我醒了，端了一碗黑乎乎的药汤过来，说喝了就不疼了。

我喝了。那药很苦，喝下去以后胃里翻江倒海，但手上的疼确实轻了些。

师父说，这药叫“忘忧散”，是残销门的秘方，喝下去以后，伤口不化脓，不生蛆，还能让人浑浑噩噩的，不知道疼。但有个副作用——喝多了，就真的忘了自己是谁了。

我那时候不知道，我后来会喝很多很多碗。

那天夜里，我躺在柴房里，左手疼得睡不着。月光从窗户纸的破洞里漏进来，照在我的布包手上。我想哭，但嗓子已经哭哑了，只能发出一些嘶嘶的声音。

驼三摸黑进来了。他蹲在我面前，从怀里摸出一个硬邦邦的窝窝头，掰成两半，递给我一半。我摇头，吃不下。

他沉默了很久，然后说了一句让我记了一辈子的话。

他说：“三娃，你命好。”

我那时候觉得他是疯了。我没了五根手指，他说我命好？

他指了指窗外。窗外是后院那排锁着门的小屋，月光下能看见屋脊上的瓦片，像一排排整齐的牙齿。

“里面关着的，才是真残了的人，”驼三说，“四肢都锯了，眼睛也剜了，舌头也割了，只剩一张嘴能出声，师父还给灌了哑药。他们连哭都哭不出来，只能呜呜叫。你只没了五根手指，还能走，还能看，还能说话，你说你是不是命好？”

我没说话。我把窝窝头攥在右手心里，攥得很紧。

驼三又说：“明天师父要看你左手的愈合情况。如果好，他就继续切右脚。如果不好，他就直接灌药，把你做成‘哑偶’。”

“啥是哑偶？”

“就是只会动不会叫的。那种不值钱，卖给小户人家。”

我想问“值钱”是什么意思，但嘴张了张，没问出来。五岁的孩子，脑子里装不了太多东西。我只知道，我不想变成哑偶，也不想被切掉右脚。

那一夜，我做了一个决定。

不是逃跑。五岁的孩子不知道什么叫逃跑。

我的决定是——我要让师父觉得我有用。我要让他舍不得把我做成成品。

第二天，师父来看我的伤口。他拆开布条，看了看，点了点头，说愈合得不错，再过三天就能切右脚了。

我说：“师父，我给你磕个头吧。”

我跪下来，用右胳膊撑着地，实实在在地磕了一个头。

师父愣了一下。

我说：“师父，你教我本事吧。我不想当成品，我想当徒弟。我能干活，我能劈柴，我能烧火，我能扫地。你别切我的脚，我长大了给你挣钱。”

师父盯着我看了很久。

那是我第一次认真看清他的脸。白净，清瘦，眉眼间有一股说不出的阴郁，像个常年不见阳光的人。他的眼睛很深，眼珠是浅灰色的，看人的时候像是透过你在看别的东西。

最后他笑了。

他说：“行，你就先留着吧。”

从那天起，我不再是“原料”，而是残销门的正式弟子。驼三是大师兄，二师姐排行第二，我排第三。

但我知道，这个“三”随时可以变成“成品”。

二

在残销门待了三年，我学会了三样本事。

第一样是“辨骨”。师父教我的第一课，就是摸骨头。他让我闭着眼睛摸各种各样的骨头——鸡骨头、鸭骨头、猪骨头、羊骨头，最后是人的骨头。人的骨头最轻，最滑，摸上去像温润的玉。师父说，做这一行，手比眼重要。眼会骗人，手不会。你闭上眼睛，光凭摸的，就能知道这骨头的粗细、长短、弧度、韧性，你就知道该从哪里下刀，该用多大的力。

第二样是“调药”。残销门有三味秘药。一味是“忘忧散”，喝了让人不知道疼；一味是“续肌膏”，涂在伤口上能让皮肉快速愈合，不留疤；还有一味是“锁魂汤”，给成品喝的，喝了以后魂魄锁在身体里，人不人鬼不鬼，但听话得很。这三味药的配方，师父只传给了我和二师姐。

第三样是“唱戏”。这听起来和前面的两样不搭边，但师父说，成品卖出去以后，主家会要求他们唱戏助兴。所以你做的成品，嗓子要好，腔调要准，手势要美。做手艺的人，自己得先会。师父教我唱的是《牡丹亭》里的《游园惊梦》——“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。”

我学得很认真。不是因为喜欢唱戏，而是因为我知道，学得越好，师父就越舍不得把我做成成品。

那三年里，后院的小屋进进出出，来了不少人。

有一个小男孩，大概七八岁，是被他爹送来的。他爹是个赌鬼，输光了家产，就把这个儿子卖给了师父。那孩子叫狗蛋，什么残疾都没有，白白胖胖的，一双眼睛又大又圆。他来的时候还笑嘻嘻的，因为师父给了他一块糖。

第二天，我再见到狗蛋的时候，他已经躺在那块木板上了。

师父在切他的脚。

我端着药碗站在旁边，手在发抖。狗蛋的眼睛瞪得大大的，嘴张着，但发不出声音——师父已经先给他灌了哑药。他的眼泪不停地流，顺着脸颊淌到木板上，把木板浸湿了一大片。

我那时候八岁。八岁的孩子能做什么？我什么都做不了。我只能把药碗端稳，等师父切完一根脚趾，就把药涂上去。

那一整天，师父切了狗蛋的两只脚，十根脚趾，然后是脚掌，然后是脚踝。他切得很仔细，像是雕刻一件精美的瓷器。每切一刀，都恰到好处，不多不少，刚刚好碰到骨头，又不伤到关节囊。

狗蛋从头到尾没有发出一丝声音。

不是因为他不疼。是因为他说不出来。

那天晚上，我回到柴房里，把白天吃的饭全吐了出来。驼三坐在角落里，看着我吐，一句话也不说。等我不吐了，他才慢慢开口。

他说：“三娃，你知道残销门为什么叫残销吗？”

我摇头。

“残是残废，销是销毁，”他说，“意思是说，我们这些人，活在这个世上，本来就是多余的。与其在外面被人嫌弃、被人打骂、被人当畜生使，不如被师父做成成品。成品还有人养着，有人伺候着，有人喜欢。你说是不是？”

我看着他的脸。油灯下，他的脸一半亮一半暗，像一个被劈开的阴阳人。

我说：“师兄，你信这话吗？”

他没回答。他弯着背，一点一点挪出了柴房。月光照在他弯曲的脊背上，像一座小小的坟墓。

从那以后，我再也没有和驼三说过话。

不是因为我不想说。是因为第二天，师父就把驼三叫进了堂屋，关上了门。我在外面听见里面传来锯子的声音，一下一下，很有节奏，像是木匠在锯木头。

等门再打开的时候，驼三躺在木板上，四肢已经没了。他的眼睛闭着，嘴唇微微张着，像是在说什么，但什么声音也没有。

师父说：“驼三年纪大了，背又驼，做不了力气活。不如做成成品，还能卖几个钱。”

我站在门口，看着木板上的驼三，忽然想起他昨天问我的话。

“三娃，你知道残销门为什么叫残销吗？”

残是残废，销是销毁。

多余的，就要销毁。

师父走过来，拍了拍我的肩膀。他的手很轻，像是落在肩头的一片叶子。

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