第四十二章 人物论（2/2）

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我相信，在千千万万的农村基层干部身上，都能找到他这种情感的影子。”

他的声音不大，但很清晰。

“所以，如果一定要我回答，我们这个时代的文学最应该写什么

我的答案是，写真实的人”。写他们在时代变迁中的命运，写他们的喜怒哀乐，写他们的坚守和迷茫，写他们的选择和挣扎。

把一个人”写透了，写活了，那么他所处的那个时代，自然而然就会浮现出来。

我最近在给復旦学生上的《写作实践》课上正好引用了恩格斯的一句理论。

他说要塑造典型环境中的典型人物”。

我认为，这个论断的核心，不在典型环境”，而在典型人物”。

只有人物立住了，环境才有意义。”

这番话，巧妙地將他在课堂上讲的“人物论”化用到了这里，並且再次搬出了“祖师爷”恩格斯作为理论依据，既回应了爭论，又表达了自己的创作观，还显得根正苗红，无懈可击。

“至於读者从这些人物身上看到了什么，是看到了改革的希望或迷茫，还是看到了歷史的沉重与感怀，那是读者自己的解读。

作者的任务，不是给出標准答案或者时代政策的解读，而是忠实地，把那个时代里，那些活生生的人，呈现出来。

这，大概就是我理解的，文学与现实的关係。一点浅见，大家姑且一听。”

说完，他坐了下来。

会议室里出现了短暂的沉默。

王元化先生带头鼓掌，脸上满是讚许的笑容。

茹志娟看著陆泽，眼神里也充满了欣赏。

就连之前爭论的双方，此刻也都露出了思索的神情。

陆泽的这番话，没有站队，也没有攻击任何人，而是回归到了文学创作的本源——人。

这个立足点，让所有人都无法反驳，並且贏得了现场绝大多数人的认同。

此后交流会的气氛，也因为他这番话，从紧张的对立，转向了更具建设性的探討。

会议结束后，许多人主动过来和陆泽交换联繫方式。

有报刊的编辑向他约稿，有外地的作家邀请他去採风，还有一位西影厂的编剧，热情地跟他探討《春分》改编成电影的可能性。

陆泽一一应对，他知道，从今天起，他才是真正地，以一个作家的身份，踏入了这个他此前一直若即若离的圈子。

他正被几位热情的文学爱好者围著，就看到李小琳和王安忆联袂走了过来。

李小琳一上来就拍了下他的胳膊，“行啊你，陆泽。几句话就把那帮吵得脸红脖子粗的老夫子们给说服了，水平越来越高了嘛！”

王安忆也笑著说：“儂看看，我没说错吧这种场合还是蛮好白相的。儂今天这番话讲出去，以后上海文坛的青年作家里，儂就是一面旗帜了。”

“两位大姐就別那我寻开心了。”陆泽无奈地笑道，“我可不敢做什么旗帜。”

正说著，他的目光越过人群，忽然与一个意想不到的人对上了眼神，此前在《文匯报》上发表一系列文章，署名“方岩”批评《春分》的青年评论家。

此人刚才也积极参与了討论，也因此，陆泽才算是首次认识了自己这个头號“黑子”。

对方显然也看到了他，眼神有些复杂，犹豫了一下，还是端著茶杯走了过来。

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