第564章 你可不是小饼乾（1/2）
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第564章你可不是小饼乾
主流唱片公司签约新人歌手时，通常会以签字费名义提供一笔启动资金。
包括用於生活开销和形象打造。
艾克斯在曼哈顿顶级理髮店上千美元做的脏辫，武装到牙齿的钻石首饰，从头到脚一水的gui行头就是这么来的。
这可不是资本家对新人的友善，而是未来版税的预支。
普通新人签约后大概能拿几万美元，有一定粉丝基础的可以拿到几十万甚至百万美元。
艺人未来赚的版税先用来还这笔债，还清前拿不到额外分成。
很多艺人就是靠这笔签字费维持前几年生活，等专辑或混碟卖出成绩。
艾克斯此前已经拿了一笔20万美元签字费，还以周济亲属的名义从公司借了50万美元。
以李昂现在的资產看来，这点小钱自然什么都算不上。
上百个一无所成的尼嘎他也养得起。
但对於他这么一位有志向在德州復辟种植园的资本家来说，閒人是不可能养的。
半点都不可能。
小杜怎么说也是小冯的过命兄弟，个人首专虽说遥遥无期，但几支单曲在流媒体的反应都不错尤其是復仇进局子前后，那几支嘲讽警察、羞辱纽约本地帮派的v在油管上被点爆，成就了他芝加哥最强新生代的地位。
与科尔共同打造的《ailylife》也算得上一支妖单。
要说和隔壁天启音乐的女孩们比，那显然还有不小差距。
可怎么说一年也能为公司赚个几百万美元；
至於特拉维斯...
李昂严重怀疑这小子憋不出歌纯属被自己薅禿了，《hoodfaily》专辑里两首歌原创署名都是ts。
平心而论，这事儿还真怨不了尼嘎不爭气。
往好处想想，特拉维斯无论编曲还是敲伴奏都是顶级水准，天启音乐所有说唱歌曲製作都离不开他。
三任《美国有嘻哈》冠军，唯一前途成谜的只有艾克斯。
“下周我会去趟洛杉磯和碧梨聊聊新歌，很快你们就会听到一段史诗级deo。”艾克斯依旧不忿，脸上写满了倔强。
史诗级
deo
这两个单词沾边吗
菲尔笑得更加猖獗了：“我没记错的话那女孩才13岁你要向一个13岁的小姑娘討教音乐创作理念她唯一能够教你的只有分辨哪款芭比娃娃或者小马宝莉卡片更稀有。”
“碧梨八岁就能轻鬆驾驭莫扎特那些复杂的钢琴谱！她是成功逃离应试教育的英雄！她和迈克.斯科菲尔德、安迪.杜弗伦这些脱狱英雄一样伟大！”艾克斯据理力爭，语气间还夹著崇拜和嫉妒。
“等等，你说这女孩没受过教育”老登竖起耳朵挑衅。
“yep，她没蹲过一天监狱，她的父母认为学校会摧毁她的灵魂！”
“厚礼蟹...”老登捂脸：“这群该死的左棍真疯了，少生孩子就算他们对这个国家最大的贡献了。”
家庭教育並不罕见，全美至少有300万儿童接受这种模式的教育。
近年来由於欺凌状况频发、学校倡导性別选择论以及安全问题，接受家庭教育的学龄儿童比例仍在上升。
“都把嘴闭上。”
李昂被吵吵得脑壳疼，移动滑鼠漫无目的刷新社交网络。
不出意外《hoodfaily》专辑销量將在两个月內达到300万，年內500万张达成五白金认证。
数据还不算上势头强劲的海外市场。
海外销量主要集中在英国、加拿大、澳大利亚、东大、日本和墨西哥。
以英国bpi认证基准计算，已经以60万张销量达成双白金认证。
世界巡演开启后，销量还將迎来一波猛涨。
索尼哥伦比亚唱片预计，到2015年中旬《hoodfaily》全球销量將达到1500万—2000万之间。
放眼整个二十一世纪绝对算史诗级销量。
这也就意味著三专发行后，李昂再也不用担心长时间不发专辑被病咖位。
四专可以慢慢打磨，行业地位比《21》之后长期不发专辑的阿黛尔还要稳固得多。
扩张天启音乐版图是接下来的工作重心。
2014年全球唱片市场，环球音乐以34.1%市场份额继续领跑，瑞士信贷对其估值超过100亿美元口毕竟是由数十家一线厂牌组成的行业龙头，天启音乐暂时碰瓷不了。
以估值差不多的戴夫.吉姆唱片为例，这家公司目前拥有20位主力艺人，外加数十名没成绩的新人。
主力包括侃椰、里奇罗斯、nas这样成名已久的说唱歌手；
也包括今年爆火的桃色说唱白妞伊基.阿塞莉婭；
前不久，贾斯汀.比伯发布重磅官宣，加入戴夫.吉姆。
与之相比，天启音乐能称得上主力艺人的只有爱莉安娜、卡迪b、利帕。
把小杜算上也才勉强凑出一桌麻將。
想要快速扩张行业影响力，除了签约更多新人刮彩票以外別无他法。
签新人是扩张最优解。
背靠著灵感刷新的bug能力，李昂一定程度上具备了捧谁谁红的超能力。
他靠在椅背上，手指在滑鼠中轴上乱滑。
突然想到了什么，点开谷歌邮箱果然看到了十几封署名“顽皮小猫”的邮件。
发件人头像上的照片化了很浓的烟重妆，头髮从中间劈开染成黑白两色。
浮夸的妆容，浮夸的表情，浮夸的配色..
一眼就能认出是豆荚猫那小疯妞。
他隨意点开其中一段音频，俏皮又挑逗的靡靡之音马上导入耳蜗。
“伙计们，听听这个。”
菲尔和艾克斯停下爭执，纷纷靠在红木办公桌边上。
竖起耳朵对准那台艺术大师音箱。
“別停下別停下姐就爱这个调调”
“姐都不害羞，你在怕什么”
huh
穿插那一声“huh”让菲尔寒毛直竖：“这是你新看上的女孩”
李昂没作正面回答：“你感觉怎么样”
菲尔摇头：“桃色说唱在市场上已经不新鲜了，看看卡迪和尼基.米娜之间的战爭就知道了，这种尺度的歌词已经没法打开听眾的兴奋閾值了。”
艾克斯插嘴：“可这不是说唱，而且这女孩儿的音色很可爱，你们不觉得”
“你真该学学怎么对女人祛魅。”菲尔冷笑，以专业人士角度给出建议：“我敢篤定这女孩不是科班出身，虽然转音方式有点意思，但编曲太过平淡了你不觉得”
“这只是deo，那女孩没有团队。”李昂说。
站在老派音乐人的视角，老登刚刚那番评价没什么毛病。
上世纪的流行音乐强调技巧性和编曲的复杂度，玛利亚.凯莉华丽的转音技巧普通人根本没法模仿。
惠特尼.休斯顿的高音也不是能在朋友生日聚会上隨意出来的。
哪怕j那些膾炙人口的作品，也需要些专业水平才能驾驭。
而21世纪流行音乐的特点就是结构简单、易於传播。
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